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《你说的都对》:不止是45分钟的脑爆

2018-1-20 9:57:17 阅读31 评论0 202018/01 Jan20

为什么多数学生都难以忍受一节课45分钟的时间?

这是所有老师必须面对的问题。同样的45分钟,到底如何让知识的传输过程变得妙趣横生,让受众对知识的吸收效率迅速提升?这个难题,因优酷出品的知识谈话节目《你说的都对》的出现而迎刃而解。

这是一档以圆桌会议形式展开的大型知识类综艺,与众多堆积段子制造笑点、刻意强化对抗性话题的节目不同,《你说的都对》的每一位参与嘉宾,都必须带着满满的知识储备而来,以知识的“浓度”取胜,强大的信息量是每期节目的坚实基础。

但是,这样做会给观众带来“掉书袋”式的炫智感吗?通过节目可以发现,知识永远都在为话题服务,而每期话题又总能碰触到当下社会的痛点——从家庭关系到生活方式,从亲情关系到爱情关系,足以牢牢锁住观众视线。因此,每一个45分钟都会在不知不觉地状态下溜走,知识的魅力得以尽显,“脑爆”之余还总有那么一点意犹未尽,委实难得。

从2017年末至今,《你说的都对》已播出四期,到《一分钟拯救单身狗》这期,节目的整体状态都已渐入佳境,一个不容忽视的关注点是:这档节目从对“干货”的深度和广度的考量,逐渐转向了对“表达”能力的珍视。毫无疑问,这不是超级名嘴蔡康永一个人就能扛起的节目,在其整体节奏的掌控之下,陈锴杰、华沙、黄荻钧、刘也行、杨奇函、梁边妖等几位知识达人,都在试图用最精炼的语言,将深奥的知识转化为最易被理解的语言呈现出来,以印证那句“智商也是一种更高级的性感”。更重要的是,该节目并未踏入非黑即白、争锋相对的辩论陷阱(这往往最容易出“效果”),几个嘉宾之间互为补充、互为调剂、互为成就,使得排山倒海的知识点被巧妙铺排,使得论证过程变得比结论更加吸引人。

作者  | 2018-1-20 9:57:17 | 阅读(31) |评论(0) | 阅读全文>>

《羞羞的铁拳》:马丽的演技不“羞羞”

2017-10-17 21:42:23 阅读19 评论0 172017/10 Oct17

《羞羞的铁拳》是一部以性别互换作为卖座梗的爆笑喜剧,开心麻花的金字招牌因一群天才演员的出色表演,显现出了更为醒目的商业价值。如果说,艾伦因这部电影的男一号而成功起势,那么女主角马丽充满挑战性的表演,则让人相信,这位长相精致的女演员能够驾驭的已不仅仅是喜剧,其可塑性强大到可以有更多的角色去尝试,成为如假包换的实力派。

从喜剧舞台走向电视小品,再到大银幕,对于多数演员来说,这是一条非常艰难的路径。因为,舞台与小品表演给演员带来的情绪影响,来自于现场观众的反应,在这种反应的刺激之下,演员的表演会相对夸张,而电影表演则通常只面对镜头,对于习惯了直面观众的演员来说,控制力是最大的难题。马丽的天赋在于,她可以在不同的表演状态之间自由切换,接得住台下此起彼伏的欢呼声,也HOLD得住沉默的摄像机镜头——这很难得。

作为对表演要求极高的喜剧,马丽并非那种完全依靠夸张表演而博得喝彩的演员,收放自如,才见真功夫。在《夏洛特烦恼》里,马丽扮演的学生时代的马冬梅,肢体语言非常夸张,而到了中年的之后马冬梅,眼神中产生的变化清晰可见,即便台词里的包袱已密集得让人喘不过气来,但马丽却可以用最“正经”的演法,让包袱的搞笑指数放大十倍——当她微微蹙眉,动之以情晓之以理地对夏洛说出“你随个份子把我发动机都搭进去了!”时,那种让人笑到岔气又要抹眼泪的感觉,见证了马丽于表演细节上的极致考究。

和中国演艺界的其他喜剧女演员相比,马丽的“劣势”也非常明显——在不进行搞笑表演时,她是那种典型的美女,尤其是那双会说话的大眼睛,对于喜剧女演员来说显然是太过“洋气”了,但马丽从台词控制到肢体语言,都彻底改变了观众对“美女难搞笑”的既定印象。

作者  | 2017-10-17 21:42:23 | 阅读(19) |评论(0) | 阅读全文>>

《空天猎》范冰冰:本色出演空军飞行员

2017-10-10 11:58:14 阅读16 评论0 102017/10 Oct10

人生从来都是不可预料,几年前还在向大众呼喊“我就是豪门”的“范爷”,如今终于寻找到了自己的爱情,透露出了女人温婉的一面。演艺这一行从来容不得懈怠,范冰冰是华人女星里懂得自我控制的演员,这也是她出道以来始终能保持话题女王的原因。关于她最新的讨论来自于她的男友李晨的导演处女作《空天猎》,这是国内首部空战题材的军事动作片,也是令人的银幕定情之作。

《空天猎》里的范冰冰和李晨似乎都是本色出演,一个英姿飒爽,性格中不服输的执拗劲儿得到了延续,一个痴迷军事,热衷于竞技却难掩孩童稚气。只不过我们能隔着屏幕感受到两个人的浓情蜜意。

范冰冰在电影中饰演飞行员亚莉,作为航校的王牌飞行员跟李晨饰演的吴迪一同进入了军事秘密训练组织霸天虎,为守卫祖国领土展开了一系列残酷的训练。她在影片中的造型极为抢眼,干练短发配以空军制服,帅气十足。这样的女飞行员形象在以往的国产电影中极为少见,她既满足了商业电影的明星期待,又展示了现代空军的精神面貌,是当之无愧的巾帼英雄。《空天猎》中的范冰冰以类似本色出演的方式诠释了新时期的女兵,耐力和坚持是她从业以来的精神信条,也是剧中亚莉完成艰巨任务时的内心独白。

电影的叙事主线是我军支援马布国进行反恐行动,激烈的空战场面和调度拓展了国产电影的叙事纬度,范冰冰作为空军中的唯一的女兵,驾驶直升机营救同胞的场面尽心动魄。而故事的复线则是她和李晨之间若隐若现的爱情。“时光不老,我们不散”是剧中吴迪表白亚莉时的肺腑之言,也是李晨和范冰冰之间彼此的承诺。

范冰冰饰演的女飞行员赵亚莉在爱情里扮演的角色绝对不是被动的一方。当吴迪再次与赵亚

作者  | 2017-10-10 11:58:14 | 阅读(16) |评论(0) | 阅读全文>>

《豆福传》Tofu

2017-8-1 15:28:58 阅读112 评论0 12017/08 Aug1

国产动画电影在“找回自信”这件事上,近几年已经交出了一份亮眼的成绩单。一方面,从电视荧屏崛起的动画IP,已经形成了足以主导习惯性消费的商业体系,“喜洋洋”和“熊出没”所开掘的全产业链就是成功案例;另一方面,从中国传统文化中汲取灵感的原创动画作品,逐渐以诚意满满的精良品质,扭转了欧美动画粉对国产片的固有偏见。从《大圣归来》到《小门神》,从《大鱼海棠》到《大护法》,我们终于知道,国产动画电影原来也可以瑰丽多彩、远离套路、言之有物。邹燚执导的《豆福传》显然属于后者。即便今年的暑期档出现了碾压式的爆款电影,但在国产动画领域,这部视觉意境唯美精致,融笑点与泪点于一体的作品委实不容忽视。

《豆福传》的原创性,体现于故事创作者对中国历史文化典故进行了一次创造性整合。影片中的淮南王刘安,是西汉时期的一位高智思想家,他当年在喝豆浆时偶然发现炼丹炉可把浆汁变成一堆白花花嫩嘟嘟的东西,于是发明了“黎祁”——也就是今天我们所说的豆腐。淮南王的一大嗜好是研究神仙黄白之术,麾下宾客众多,苏飞、李尚等人组成的“八公”就曾跟着他一道修仙。客观而言,这些典故并不为当下大众所熟知,但《豆福传》有趣的地方在于,它为封尘的典故找到了一个超乎想像的童话语境:炼丹炉里的豆腐变成了豆精,而这些豆精的原型似乎正是脱胎于历史上的“八公”——他们跟随刘安集体修仙,刘安则吞服丹药与八公携手升天。唯一不同的是,影片的开场只有刘安一人“得道”,多数豆精直面惨淡人生,唯有豆福一人决意坚持到底。

看起来,这是一个并不复杂的励志故事,但《豆福传》在对典故进行全新包装的前提下,还试图开掘出一个异于好莱坞动画片范本的

作者  | 2017-8-1 15:28:58 | 阅读(112) |评论(0) | 阅读全文>>

《房间》Room

2016-10-17 9:20:57 阅读105 评论0 172016/10 Oct17

出生于爱尔兰的独立导演伦尼·阿伯拉罕森,去年拍出了奥斯卡颁奖季最惊人的作品之一——《房间》。这部电影的前半部分精彩得让人窒息,后半部分虽然击破了那种令人捶胸顿足的紧迫感,但当从“斗室”中逃出来的女主角乔伊来到镜头前,她用浓妆掩盖着憔悴,在记者面前百口莫辩,这时你会发现,《房间》在两小时里已然为我们留下了一种了不起的观影体验。

《房间》改编自女作家艾玛·唐纳修的同名小说,但它并不是一部典型的女性视角电影。影片从一间逼仄肮脏的房间开始讲起,一个名叫杰克的5岁的漂亮孩子,和母亲乔伊生活在这里——壁橱、洗手台、床铺、墙壁、天窗、电视机,组成了他的童年乐园。你可以很容易走进这个孩子的领地:每个物件都是那么美好,充满灵性,他和它们早已成了老朋友。直到有一天,他透过壁橱百叶门,和我们一起开始触碰真相。

起初,在那个幽闭的空间中,你会产生《心慌方》里的疑问,这是个恶作剧式的游戏吗?之后,心事重重的乔伊透露出的信息表明,这或许是个类似《楚门的世界》的人造怪局。事实上,它恰好卡在了前两个故事的中点上——在一个诱拐犯操控着的密闭棚屋里,一位母亲正疯狂挣扎着想要离开。

当然,《房间》毕竟不是一档被刻意渲染和过度包装的法制节目。至少,就我看来,它比幽闭恐惧症更让人恐惧的,并非乔伊是否能让儿子逃出牢笼,救自己于水火;而是杰克一旦走出“房间”,该如何在社会中自处。

比楚门更悲惨的是:楚门当年面对的是一个穷凶极恶以假乱真的“健全世界”,而杰克则如同眼睛被封了胶布的小猫,等待他的是断崖式的认知困境。“病死”的杰克终究在罪犯的货车上,看到了“决眦入归鸟”的蓝

作者  | 2016-10-17 9:20:57 | 阅读(105) |评论(0) | 阅读全文>>

《小门神》Little Door Gods

2016-2-12 22:50:38 阅读250 评论0 122016/02 Feb12

动画电影《小门神》制作之精良,让人很难不将它和今年大获成功的《大圣归来》相提并论。不过,相对于“孙悟空”这个妇孺皆知的超级IP,本片中的两大主角——诞生于先秦的“第一代门神”郁垒和神荼,和当下的观众还是存在着一定的距离。至少,在我们有限的记忆中,秦琼与尉迟恭才是民宅年画上出镜率最高的两大门神。有趣的是,正因为我们对这组鼻祖级的门神不甚熟悉,才使得在这部动画电影中,两个角色的性格和形象设置,都有了更充足的创新空间。郁垒和神荼的形象,最早来源于《三教源流搜神大全》:两人坦胸露乳,黑髯虬须,眉发耸互,头生两角,手执桃木剑与苇索,一副凶神恶煞,霸气侧漏的样子。但在《小门神》里,他们成了面瓜脱线男和玉树临风男,亲切程度陡增N个加号。

《小门神》似乎是奔着“中国皮克斯”的方向而去的,最明显的特点,莫过于整个故事压根就没有针对低龄儿童——全片智商起点至少在8岁以上。看起来,这是一种冒险,实际上却成了令人惊喜的突破。中国动画电影在摸爬滚打的过程中,总被诟病严重缺乏创造力,模仿和山寨实乃最大槽点。《小门神》的出现,似乎告诉我们:模仿其实无可厚非,关键是如何有水平地借鉴和嫁接,创造出一种独属于自己的气质。《小门神》落实了这一点。

与诸多欧美动画片的思维模式相似,《小门神》从一开始就深藏了一个简单而又耐人寻味的“核”:人类不再热衷于贴年画,天神们正面临着“下岗”。变化,对很多人来说是再好不过的事,但对另一群人来说却是一种难以承受的危机。且不论影片在天神和人类两条叙事线上的融合程度如何,它的基本面貌,已然很容易让人想起《怪物公司》、《精灵旅社》、《飞屋环游记》等电影,影片的逻辑并不复杂,但做到了远离弱智、言之有物。

作者  | 2016-2-12 22:50:38 | 阅读(250) |评论(0) | 阅读全文>>

《十二公民》12 Citizens

2016-2-12 22:42:19 阅读256 评论0 122016/02 Feb12

作为一部以对白驱动故事的极端电影,《十二公民》的完成难度可参考鲍比-奥斯廷在《看不见的剪辑》里的苦心揭秘:大师西德尼-吕美特当年如何在《十二怒汉》中将“轴线法则”玩疯,《十二公民》如今也同样面临这一挑战。令人惊喜的是,话剧导演徐昂不仅落实了一次极罕见的银幕实验,且在经典文本的本土化改造方面交出了一个示范级作品。

在相当长的一段时间里,改编《十二怒汉》对中国影人来说,都是一个不可能完成的任务。毕竟,在小成本室内群戏领域,《十二怒汉》与任何一出阿加莎-克里斯蒂的暴风雪山庄式文本都迥然不同,其封闭的推理格局,并不依附于一群虚构角色与一个神探,而植根于“陪审团”——这个只存在于西方世界的法律规制。既然中国没有陪审团,那么你很难想象去设计一个合理理由,将12个男人圈进同一空间,进而蕴蓄一场滔天舌战。

《十二公民》最硬气的地方在于,它从未刻意规避“陪审团”这道天然屏障,而是创造性地让一群法学院学生的家长,为了孩子的学分而投入到一场虚拟的陪审团辩论中。这种设定在很多人看来并非万无一失,但12位中国怒汉也确实因此拥有了与“老白男”类似的人设肌理。中国的大学生家长,多半属于社会中坚,阶层的差异化亦体现得最为明显。让这样一群男人面对一个关乎性命的真实案件,在视角上具备了多元化的开掘潜质。

案件还是当年那个案件,但《十二怒汉》与《十二公民》的内在核心却出现了有趣的变化。前者强调的是以一服众的法律体系的可贵,倾向于美国精神的礼赞式的回归;后者则着意突显出真相本身的价值,并以追寻真相的过程为载体,将当下中国的无数社会问题摆上台面。这群男人或虎视眈眈,或义愤填膺,

作者  | 2016-2-12 22:42:19 | 阅读(256) |评论(0) | 阅读全文>>

《我的少女时代》Our Times

2016-2-12 22:32:18 阅读261 评论0 122016/02 Feb12

关于《我的少女时代》和泰国电影《初恋那件小事》之间究竟隔着多少个“221万”这个问题,相信看完电影的人,都会觉得这种“挑衅”简直辱没了导演陈玉珊在台湾偶像剧领域的一世英名。尽管,两部电影中的绝俗男神都具备演技为零的特征,但陈玉珊的高妙本领在于:这压根就不是一个在意淫道路上走到让女观众哭花睫毛膏的故事。

从某种意义上讲,《我的少女时代》更像是一部底气十足的“反男神”电影——男神不再是整部电影的核心,少女们的花痴倾向也点到即止。与一般的青春电影相比,所谓的少女情怀,比以往任何时候都表现得更加理性和真实。影片的细节之丰富、视角之犀利、情绪之饱满,都足以让它干掉《初恋那件小事》,并让《那些年,我们一起追过的女孩》显得那样的“假掰”(这是从本片学到的一个好词,意为做作,端架子)。

与大陆产品经理们打造的青春片不同,《我的少女时代》虽也是走群戏路线,但人物设计却完全脱离了不矫情会死的深坑,没有人会在感情面前失去理性、玩命死磕、或是为赋新词强说愁般地碎碎念。你可以清楚地看到故事的发展与角色的情感发育过程,达到了一种微妙而美好的同步。当然,这种效果的达成,一方面缘于陈玉珊对偶像剧成功元素的全盘掌控——主角捉摸不定的爱情、在现实中面对的阻力、内心遭遇的困境,都被严丝合缝地排布在两个多小时的篇幅内,且营造出了一种独特的韵味。另一方面,编剧曾咏婷在人物关系的设置上,一脚踹开了三角形的万年老梗,转而选择了更不稳定的“四边形”:林真心和徐太宇因为要追求各自的男神女神而成为失恋联盟,最终歪打正着产生感情。这种“交叉CP翻江倒海”的模式并不新鲜,但整体格局在被花招叠出的细节填充之后,立马实现了全面升级。

作者  | 2016-2-12 22:32:18 | 阅读(261) |评论(0) | 阅读全文>>

《模仿游戏》The Imitation Game

2015-7-20 15:02:55 阅读13 评论0 202015/07 July20

在2011年好莱坞业内评出的未拍摄最优秀剧本黑名单上,《模仿游戏》排名第一。因此,导演莫腾·泰杜姆落实在大银幕上的《模仿游戏》,对于所有电影人来说都是一次令人敬畏的冒险——竟敢于在一部艾伦·图灵的全景式传记电影中,同时展开明面与暗面的交叉叙事,又不失机锋四处的幽默与内蕴独具的精神力度。《模仿游戏》完全不同于那些为天赋拖累、故作歇斯底里状的科学家传记片,这里的图灵,更像是一个福尔摩斯版的约翰·纳什,让智商成为了另一种性感。影片近乎神出鬼没的剪辑,让它远离了脸谱倾向的廉价感,也挣脱了最易被人诟病的流水账怪圈,就电影审美愉悦而言,《模仿游戏》做到了极致。

格拉汉姆·摩尔因《模仿游戏》而赢得奥斯卡最佳改编剧本奖,他在领奖台上的那句“Stay weird, Stay Different”(保持你的与众不同),曾一度被舆论视为史上最振聋发聩的获奖感言之一。但事实是,《模仿游戏》剧作上的登峰造极,并不仅仅是因为他抓住了图灵超乎想像的人生奇点,而是他对传记片的逻辑建设方式,保有足够自信的驾驭能力。

亦如《莫扎特》有愚蠢的萨利埃利作陪,《女王》需要面对横在面前的托尼?布莱尔,主人公与配角们的交互关系是传记片的永恒命门。《模仿游戏》形成爆炸性的剧力优势,也正是缘于图灵与一个群体之间产生了精密的磁场。这个“群体”,包括了碎碎念的解密组男同事、智商情商双高的女主角琼、以及终生挥之不去的“克里斯托夫”。图灵与每个人物的关系发展都构成一次能量叠加,使得一个“性取向异于常人的天才用一个伟大发明提前结束了二战”的简单故事,蕴蓄成了一场既具探秘性质,又不乏情感驱动力的史实风暴。

作者  | 2015-7-20 15:02:55 | 阅读(13) |评论(0) | 阅读全文>>

2014威尼斯:《黄金时代》The Golden Era

2014-9-9 13:41:38 阅读85 评论0 92014/09 Sept9

威尼斯电影节闭幕片《黄金时代》,是许鞍华导演的一部讲述中国传奇作家萧红的传记片。这部冗长的电影,视觉华丽,但缺乏光彩。

在许鞍华这部雄心勃勃、制作考究的传记电影中,萧红短暂而又极具影响力的一生,被事无巨细地呈现出来,但人物的生命色彩却迷失在影像中。影片似乎想用一种大胆写意的方法来诠释萧红,可最终流于年代和地点的流水账,只有对光彩照人的汤唯真心崇拜的人,才能接受这三个小时的耐力考验。叙述者们始终在滔滔不绝地描述着萧红,但观众只能从那些沉闷而细碎的言语中,对她的文学地位和作品获得零星的认知。这部奇怪而又深奥的威尼斯闭幕片,将于10月1日在中国大陆上映,无论票房如何,它若要在国际市场上发行,那么必须要经过大幅度的重新剪辑。

2011年,许鞍华角逐威尼斯金狮奖的《桃姐》,也同样是一部质地柔软、充满着低调人文色彩的作品,这样的风格已成为她的特色。《黄金时代》耗资不菲,制作豪华,但是由于影片的政治背景处于从晚清到日军侵华期间,线索极其复杂,因此导演很难发挥出她敏感和幽默的一面。影片平铺直叙的手法、维基百科式的结构,并不完全怪罪于编剧李樯的剧本:影片试图展现萧红动荡的一生,但她的朋友和同事,已很难精确地回忆起那段颠沛流离的岁月,诸多细节已无从考证。

塑造萧红这个人物相当复杂和困难,因为她人生坎坷,情感经历丰富,在这出群戏当中,大量与之有过人生交集的作家和编辑,在镜头面前都无法还原出萧红最全面和真实的状态。众星云集中,萧红并没有作为一个偶像或是一个绝对主角而成为全片焦点。她的作品名称被罗列出来,内容和风格却甚少被提及,影片更多的是在关注她和男人之间的关

作者  | 2014-9-9 13:41:38 | 阅读(85) |评论(0) | 阅读全文>>

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